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  • 笑的虚实 - [影志]

    2010-04-08

    我跟Audrey在这个春雨淅沥的下班后跑去看电影,实属不正常行为。我说,不如看《美丽密令》,Audrey二话不说先跑去买了票,我知道她就是想坐在电影院,对于看什么并不太在意。媒体说这是一出适合下班后轻松看的电影。刚开始很怕是一出闹剧。其实也算是了。剧情不值一谈,就谈谈人物。

    每个戏中人物都咋咋呼呼,但灵魂人物只有一位,就是我顶礼膜拜的吴君如,如果这电影没这位“笑傲江湖”的大姐大,绝对沦为次品。尽管某些场面,吴大姐的表演略显夸张,但并不让人恶心。阿SA完全是在吴大姐的带领下跳起来的森巴舞,如果没有人带,她自己连腰都扭不起来。

    比较惊人的是“陈志云”的角色,甫一出场立即笑翻全场。我不知道那个演员的确切名字,但我一见他就知道是影射“陈志云”,油亮的头发触电似地根根竖起,并且有秩序地摆向一边,戴个细边框眼睛,举手投足娘味十足,说起话来嘴巴张得极大,每个腔调都阴气阵阵,显然这个夸张地表现手法让观众很痛快。

    很不愿意说,最恶心的是谢娜,其实我挺喜欢谢娜的,自从看过《背后的故事》何炅采访谢娜那一期,我就很喜欢这个率真的女孩,毫不矫情,敢爱敢恨。可惜在《美丽密令》里她的角色不讨好,跟张达明一样演个疯疯癫癫的配角,过度地表演加上是粤语配音,显得非常别扭。我坐在黑暗处总想,让刘烨和张杰看到估计她脸上会挂不住把。

    评价一部无厘头港片,我习惯了用笑的虚实来判断好坏。有些电影,过程中有笑,但笑过之后很疲惫,很空虚,脑子里记不住任何内容,甚至NG镜头都不想多看一秒钟,这就是烂片,谓之“笑的虚”,如《越光宝盒》、《花田喜事》;有些电影,过程中有笑,但那种笑很实在,有爆发力,有幽默的智慧,灯亮以后也许还会有些许留恋,还想再笑一笑,这就算是好片,谓之“笑的实”,如《美丽密令》、《七十二家租客》——这个标准其实已经很低了。周星驰那般无厘头得来还千百次看不厌的境界,似乎很难再现。内地火起来的《疯狂的石头》、《疯狂的赛车》,又是另一种风格,能不能说更高级一些呢,因为总有些情节需要去想一想才能继续,想的时候感受到了导演胡扯的功力。

  • 精灵传奇 - [影志]

    2009-02-25

    这出电影不是在探讨信仰问题,也不是在争辩精灵是否存在,更不是惩恶锄奸济世助人的道德宣扬。这其实是关于信与不信的故事。片子就两类人:信的人,不信的人,信的人又分为见过的人,没见过的人。众人出于立场的不同而有不一样的表现,这都很正常。故事极其精干,竟然不到1个小时,现在很少有电影舍得放弃篇幅成就简洁出众。两个小女孩纯真的笑脸,清脆的声音一直萦绕耳边,为整部电影定下天真烂漫的基调。即使出现了去世小男孩的情节,也不至于让观众感到悲哀。精灵是否在人间?我宁愿相信,因为那样可爱的小人儿,扑哧扑哧闪着翅膀,细嫩透明的皮肤,娇小的脸庞,一切如同从中国微雕艺术中活过来的生命,为世人带来希望,教人如何能不爱呢。细细回味电影细节,感觉心灵中懊恼的尘粒被彻底过滤,睡梦中一直有精灵旋舞,不愿醒来。

  • 这是《都铎王朝》里出现的几句诗,诗的作者在剧中是个毫不起眼的诗人,他爱的人迫于家族阴谋的压力或者出于自己的虚荣心,而最终走向英国国王——亨利八世的怀抱,成为了亨利八世的第二任妻子,也成就了亨利八世前后六个妻子的历史。诗人因为遭国王的嫉恨而被放逐法国,当他充满深情和无奈向同伴念出这几句诗的时候,我觉得特别凄美,也深受感动。 



    她们从我手中逃逸
    我只好时而赤脚

    伏在屋中等待 寻觅
    我见过她们如此纤弱 顺服
    现在却纷飞无羁
    难道已忘记 她们也曾危险立足
    从我掌中啄食安逸
    现在却变了样 忙的不知何处觅……
    ……这不是做梦
    我情形非常
    我温柔对她,却天不怜我
    被她挥之即去
    我离开 为了她的安逸
    既然我被冷待如斯
    那么 她又配得到什么!

  • 暗恋·桃花源 - [影志]

    2008-04-17

    暗恋很悲情,桃花源很无厘头,两者分开,我绝对都不喜欢,两者合伙干,保准盆满钵满。
    我觉得暗恋桃花源是喜剧,因为看完观众都被桃花源带走了,出场的时候还呵呵哈哈的。
    暗恋的故事很老土,关键是,我越来越拒绝沉重感,不乐见悲欢离合。
    桃花源出奇的无聊,是搞笑高手,但似乎笑得有点无奈,只是笑,没有内容。
    所以只能喜欢暗恋桃花源了。

  • 干物女 - [影志]

    2008-03-16



    这个词懂不?你不懂了吧?那天晚上看报纸,发现这个新词汇,来自于日剧《萤之光》,女主角雨宫萤平日上班是柔美可人的OL,下班从不参加联谊活动,不喜欢谈恋爱,只喜欢呆在家,穿破破烂烂的运动服,扎冲天炮的辫子,粗鲁地喝啤酒,家里邋里邋遢,跟上班完全两样。巧的是,雨宫萤租的房子是部长上司高野城一的老家,高野与太太分居之后搬回老屋,被雨宫萤异于平常的装扮吓到,迫于无奈两人开始同居生活,发生许多有趣的事情。——我看到这样的剧情,马上BT了《萤之光》,不到一天的功夫,10集连连看,那叫一个爽!

    谁都不曾想到,这部片子会这么的受欢迎,首播之后人气便迅速在年轻人,尤其是20代的“宅女”中间积聚起来,大家都在激烈的讨论着各自的干物女气质。

    那什么又是“干物女”(鱼干女)呢?
    根据山田ねさん在第一集给出的定义:

    1.帰宅すると、すぐにジャージ姿
    (一回到家,馬上換成運動裝)

    2.前髪でちょんまげを作る
    (把頭髮弄成這種沖天炮式的)

    3.尻なんかかいちゃったりして
    (還很自然地會用手去抓臀部)

    4.ツマミ片手に、ビールをプシュ!
    (一手拿起一罐啤酒”砰”的一聲打開,咕嚕咕嚕大口喝下去)

    5.週末は合コンどころかまっすぐ帰宅
    (週末也不去參加聯誼,徑直回家)

    6.休日は食っちゃ寝
    (休息時候就知道,吃啊吃)

    7.男っ気はまったくナシ
    (對男人完全不感興趣)

    8.独り言が多い(テレビに相づち、ネコに話しかける)
    (喜歡自言自語)--(和電視節目、貓說話)

    9.抱き枕に悶える
    (有時候會把抱枕緊緊抱著)

    感觉《萤之光》最让人开心的是,雨宫萤和部长之间的“单单打打”,就像《浪漫满屋》一样。部长给雨宫萤起过非常多的外号,鱼干女(意思是没有爱情滋润,生活一塌糊涂),乌龟女(指姿势而言,雨宫萤不敢看喜欢的人的短信,把手机驼在背上),轮胎女(雨宫萤郁闷的时候会在地上打滚),无脸女(雨宫萤做面膜的时候),还有傻宫……哈哈。

    anyway好高兴,雨宫萤能意识到自己最后还是喜欢部长,因为部长,她敢于做许多从前不敢做的事情,敢于向喜欢的人告白,敢于接受工作中的新挑战。宅女有像雨宫萤这么漂亮和够傻的,那也不可怕。

  • 如果·爱 - [影志]

    2007-09-12

    如果不是那么爱张爱玲,我不会喜欢如果·爱,因为我本对舞台剧没什么兴趣,如果·爱有很浓重的舞台感觉和效果,每一小片断都如同我们做电视所说的罐头,可以切割开来,再随意拼贴,穿插重叠,险些时空交错。

    孙纳从一个夜总会舞女变成超级大明星,经历了三个男人,一个是未成名前的香港穷学生老东,一个是后来捧红她的导演聂文,一个是后来做了副导演的老东的同学。流连于这些男人当中,孙纳一心为了出名,不仅要出名,还要将过去抹掉,不要回忆,出名是人生的起点。

    有意思的是,这些人却又出现在有着相近剧情的戏中,戏里戏外,说不清道不明,陈可辛会时常穿插过去的镜头,好像在提醒孙纳,每个人都无法丢掉过去的,除非失忆。光阴更迭的过程,也是孙纳苦苦面对爱情的过程,谁是她曾经爱过的人?那种爱,是不是爱?

    我热衷于研究电影里的怀旧气息,他们住的酒店很有风情,让我想起张爱玲笔下的旧上海弄堂,还有暧昧的旅馆,墙壁的颜色是浓艳的瓦青,扮演着记录房客故事的角色,桌椅都是古色古香,仿佛使用他们的每一个人都风华绝代。真的,电影所有的镜头都像明信片般刻骨铭心,会嵌进你脑子里挥之不去。

    我从来没有这么近距离观察过周迅和金城武,苏州河绝不是如果·爱这样的镜头表现,特写,再特写,加上色彩的动人,我经常有把画面静止的冲动。从这出戏,我对这两位演员刮目相看。相比之下,张学友要苍老许多,他的成熟变成了有点多余,甚至惹人心烦的花椒籽。

    因为爱张爱玲,所以一直在期待李安的《色·戒》。对于汗牛充栋的研究作品,张爱玲更适合用别的艺术形式去解释,用现代词汇说,这是cross over。