真水无香·莲花

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~细雨中启程~

淅沥的雨，广州的潮湿提前来到，睡到自然醒后已是中午12点，与小微约好到广东美术馆，却拖到3点才出发，我俩也实在是磨叽得可以。

19世纪欧洲古典主义艺术画作，听起来很有来头，这次展品皆出自西蒙基金会藏品。西蒙乃一老头子，西班牙裔墨西哥电讯大亨，曾位列全球富豪榜单第二。对于此人，应该如何看待？一个收藏艺术品的富豪，还是一个富豪的艺术品收藏家？

好家伙，50元一张票，一早就准备好15块散钱的我，恍惚还徘徊在学生时代，以为艺术不是奢侈品呢。算了罢，毕竟是私人藏品啊，还是真迹咧。小微在旁边毫不犹豫地掏钱买票，为艺术赴汤蹈火的一颗红心已然嘶嘶振鸣，我只有在旁啧啧称赞的份。

~且敬且畏走入历史~ 

四个展室，分别是学院派与古典人体，浪漫风情与怀古，光与色的交响，劳动的赞歌。每个展室的门口都有镀了金边的门框粉饰，我们不禁感叹，艺术的殿堂果然是金光闪闪呐，走在红地毯上，我们如走入历史般且敬且畏，虚若怀古。

面对一幅幅以古铜金色画框装裱的名作，那条屡明晰的衣衫褶皱线条，那凝结着历史厚重感的色块，那亦真亦幻的人物形态，那错落有致的空间感，你实在不知如何用言语形容，古典主义的精雕细琢之美，也许就在于那些细节吧，至于艺术家们是如何把细节的描画臻于化境的，应该不是我辈凡人可以琢磨得透的。

我们一步一挪，看得极其仔细，有时候看得太投入，会有一股震颤划过身体，如同与古人的一次神交。第一第二展室，尽是体态丰腴身段婀娜的裸体女人，我们得出了不少结论，诸如那些裸女竟然能予人不可侵犯的感觉，而且无不小腹微隆，腰枝滚圆，看来我们也不必为肚腩而苦恼，看那样有肚腩，才是美。还有我们回忆起村上春树说的话，那些真正的艺术只存在于古代奴隶社会的奴隶主阶层，因为他们不事劳作，终日的兴趣只放在歌舞技艺这些文化产业上，所创造的艺术是最纯粹的艺术样式。

~无关宏旨的细枝末节~

印象很深的一些画作，如一幅表现两个孩子相互抓打的画，两个孩子胖墩墩，四肢的肉挤成节瓜状，小小的手指脚趾连关节位置的线条也无可挑剔，相互脸上手指触及的皮肤有黯淡的痕迹，那是阴影创造的效果，竟是意想不到的真，远看就像摄影作品一般，一切都浑然天成。还有那些裸体女人，多半是半裸，一层薄纱笼罩半边身体，眼光能穿越薄纱感觉到人物身形的玲珑浮凸，她们的神情或娇嗔或凝视或枉然或憧憬，站在她们面前久了，会不会突然就爱上？

克娄巴特拉用死囚尝毒，讲迟暮的埃及艳后，自知命不久矣，遂让奴隶为她尝毒，然后观察每个人死去的神情，选择一种痛苦最轻的毒药，准备自杀。克娄巴特拉坐在一旁，眼神冷峻，全神贯注在观察，远处就有垂死的奴隶，有些趴到在地，有些被拖着离开，她的身旁，有侍女摇着扇子，不管有多少凉意，恐怕都无法取走她内心的慌乱和对死亡的焦虑。

我尤其喜欢这些讲述故事的油画。第二展室开始出现我钟爱的印象派，就是梵高、莫奈、高更等人的画作，这次没有梵高，有后两者。看了太多仿真品，在真迹面前，立马就畏缩了。你能强烈感受到猛烈日照下的光影，也能穿越时空触摸到黑夜的冰凉，他们热衷于大块大块地喷涂，色彩浓烈，刺入眼中就很难抹去。印象派画作没有那么讲究的线条和皮肤纹理，但越接近于抽象的东西越能给予人想象，想象的空间不是比任何感知都深远、无止境的吗？

~遗憾离去~

因为美术馆5点闭馆，又因为我俩的观画速度堪比蜗牛，所以广播播放即将闭馆的通知时，我们才看完两个展室。无论如何，也得看个完啊，毕竟50元一张票啊！于是，我们风卷残云般掠过剩下的两个展室的画作，又到二楼的情景模拟区转悠一圈，才舍得离去。

快也有快的印象，光与影的交汇的确在我视觉神经留下一些明显的感知，至于劳动者赞歌，就是随着工业革命兴起，关注下层劳动人民的笔触的延伸。

回想起一个月前看过的双年展，这次算是尽兴而归。可恨的是，进馆前放置在门口的伞不见了，一定是被人拿走了，不可能是拿错的吧，唉，这个世道，把你刚浸染完古典艺术而升起的美好世界愿景一下子浇灭，室内室外两重天，里面的世道，丰腴的裸女，英俊的骑士，风光的田园，恬静的情爱，外面的世道，白茫茫一片雨，我却没有伞了。